2da parte

1. 1Los entreactos de la opera seria italiana producidos en
   Alemania aparecían frecuentemente animados con

   1. Afarsas y tramoyas
   2. Befectos escénicos
   3. Cfarsas, tramoyas y diversos
      efectos escénicos
   4. Dfarsas, tramoyas y
      diversos efectos
      especiales
2. 2Quien es uno de los grandes fundadores del singspiel.

   1. AGross Konzert
   2. BJohann Adam Hiller
   3. CCharles Coffey
   4. DStandfuss
3. 3Adivinando en el singspiel el germen del teatro nacional
   alemán, quien se unió a la empresa entre 1773 y 1774
   con Erwin und Elmire y Claudine von Villabella?

   1. APhilipp Christoph Kayser
   2. BJohann Friedrich Reichardt
   3. CGoethe
   4. DJohann Adam Hiller
4. 4Con el singspiek surgen dos corrientes: una
   …………………………., desarrollada entre Weimar y
   Stuttgart, y la otra más al sur, en ……………………..

   1. Aalemana - Viena
   2. Bfrancesa - Viena
   3. Calemana - Baviera
   4. Dfrancesa - Baviera
5. 5Cuales fueron las obras más efectivas de Benda?

   1. AHändschen und Gretchen
      y Rose et Colas de
      Sedaine
   2. BJulie und Romeo y Der
      Dorfjahrmarkt
   3. Cobras Lisuart und Lariolette y
      Löttchen am Hofe
   4. DNinguna de las
      anteriores
6. 6Quien es el promotor del "renacimiento nominal" de la
   zarzuela?

   1. AAntonio Palomino
   2. BAntonio Ponzo
   3. CRamón de la Cruz
   4. DCarlos Goethe
7. 7Que compositores colaboraron con Ramón de la Cruz
   en la creación de diversas piezas -llamadas
   indistintamente "óperas", "comedias" o "zarzuelas"

   1. AAntonio Palomino
   2. BPablo Esteve
   3. CFabián García Pacheco
   4. DTodas las anteriores
8. 8Mozart abordó todas las formas contemporáneas tales
   como

   1. Agéneros franceses
   2. Bel singspiel, la opera, el drama
   3. Cel singspiel, la opera seria, la
      ópera bufa, el dramma
      giocoso
   4. DNinguna de las
      anteriores
9. 9Mozart empezó su verdadera carrera teatral en …………

   1. AParis
   2. BViena
   3. CBonn
   4. DSalzburgo
10. 10La ópera de Mozart, estructurada en tres partes, está
    escrita en el estilo del gran maestro………………………..
    , que influyó poderosamente en él.

    1. AEberlin
    2. BClemencia Croesi
    3. CLeopold
    4. DAnton Raaf

11. 11A que poeta eligio la corte de Salzburgo, para que
    adapte en tres actos una tragedia francesa de Danchet

    1. AMozart
    2. BAnton Raaf
    3. CVaresco
    4. DPablo Esteve
12. 12Como se llamó la última ópera de Mozart sobre texto
    impuesto

    1. AThamos
    2. BIdomedeo
    3. CLa Finta giardiniera
    4. DKönig in Aegypten
13. 13Las intrigas cortesanas, alimentadas por los celos de los
    músicos vieneses, obligan a Haydn a retirar su obra a
    pesar de la intervención personal del
    …………………………....

    1. AZar Jose II
    2. BEmperador Julio I
    3. CEmperador Carlos II
    4. DEmperador José II
14. 14La evolución lírica que se produce en el siglo XVIII -y que
    afecta a

    1. Alas técnicas y a la
       escritura
    2. Ba la orquestación y a la
       arquitectura musical
    3. Ca los gustos y al concepto
       mismo de drama
    4. DTodas las anteriores
15. 15El
    ……………………………..………………………………….
    influyen tanto sobre las actitudes de los compositores
    como las opciones políticas de los soberanos

    1. Abarroco y ateismo
    2. Bcatolicismo y las diferentes
       formas de protestantismo
    3. Ccatolicismo y apostolado
    4. Danglicanismo
16. 16Que tienen en común la cantata profana y la cantata
    religiosa?

    1. Ael uso de la lengua vulgar
    2. Bmusica religiosa
    3. Cuso de orquestacion
    4. Darquitectura musical
17. 17el término "motete" se aplica generalmente a piezas en
    …………………

    1. AFrancés
    2. Blengua vernácula
    3. CLatín
    4. DItaliano
18. 18La "cantata" suele designar piezas escritas
    en……………………..

    1. ALatín
    2. Blengua vernácula
    3. CItaliano
    4. DFrancés
19. 19……………………….. busca una polifonía
    contrapuntística con imitaciones y cánones, como en el
    Nisi Dominus

    1. Ael abad Robert
    2. BLully
    3. CDumont
    4. DNinguna de las
       anteriores
20. 20…………………………… utiliza los cinco solistas como
    un pequeño coro opuesto al mayor, en la tradición de los
    motetes franceses del siglo XVII

    1. Ael abad Robert
    2. BLully
    3. CDumont
    4. DNinguna de las
       anteriores
21. 21……………………………………. utiliza todos los efectos
    escénicos disponibles para crear un arte suntuoso de
    gran boato, donde se advierte a menudo un gusto
    dramático, teatral

    1. Ael abad Robert
    2. BLully
    3. CDumont
    4. DNinguna de las
       anteriores
22. 22El motete versallesco tuvo un éxito considerable durante
    todo el siglo ……..

    1. AXV
    2. BXVI
    3. CXVII
    4. DXVIII
23. 23El motete con sinfonía va desplazando poco a poco al
    ………………………

    1. Amotete sobre bajo
       continuo
    2. Bmotete sobre bajo continuo
       solo
    3. Cmotete sobre bajo
    4. DNinguna de las
       anteriores
24. 24El motete versallesco mantuvo su vigencia hasta

    1. A1798
    2. B1897
    3. C1790
    4. D1789
25. 25Los…………………………………... solían cantarse en los
    oficios ordinarios o en capillas con pocos medios

    1. Apequeños motetes
    2. Bmotetes versallescos
    3. Cmotettos concertatos
    4. Dmotetes sobre bajo
26. 26Charpentier compuso para la abadía de Port-Royal
    algunos textos sagrados que musicó, cual fué uno de
    ellos?

    1. ADe profundis
    2. BDixit Dominus
    3. CLeçons de ténèbres
    4. Dcujus regio
27. 27El género italiano del motetto concertato, es equivalente
    a:

    1. Amotete alemán
    2. Bmotete versallesco francés
    3. Cmotetes sobre bajo
    4. Dmotete sobre bajo
       continuo
28. 28El motete con sinfonía va desplazando poco a poco al
    ………………

    1. Amotete alemán
    2. Bmotetes sobre bajo
    3. Cmotete versallesco francés
    4. Dmotete sobre bajo
       continuo solo
29. 29El stile concertato denominado estilo "antiguo" se puso
    de moda en toda Europa hacia 1760 y desplazó al
    ……………………………

    1. Amotete concertante
    2. Bmotete alemán
    3. Cmotetes sobre bajo
    4. Dmotete versallesco
       francés
30. 30Los motetes de las obras de Pergolesi están concebidos
    al estilo ……………………..

    1. Asobre bajo
    2. Baleman
    3. Cconcertante
    4. Dversallesco
31. 31El auge del motete alemán se sitúa aproximadamente en
    ….., con …………………………..

    1. A1719 - Eberlin
    2. B1720 - Johann Sebastian Bach
    3. C1721 - Gassmann
    4. D1722 - Mozart
32. 32El motete sobre texto latino o alemán es un género
    cultivado por …………………………

    1. Acoros
    2. Borquesta
    3. Csolo
    4. Dcompositores
       conservadores
33. 33La Cantata utiliza las mismas técnicas de composición
    que el …………………

    1. Amotete versallesco
       francés
    2. Bmotete alemán
    3. Cmotetto concertato
    4. Dmotete sobre bajo
34. 34Las primeras obras de Bach recuerdan mucho a las
    cantatas de …………………………. por la similitud de
    los medios utilizados

    1. ANicolaus Bruhns
    2. BErdmann Neumeister
    3. CSalomon Franck
    4. DFriedrich Henrici
35. 35En cual partitura aparece jalonada por ritornelli de
    orquesta -con cinco partes de cuerdas- que separan
    cada uno de los cinco movimientos, y los coros abren y
    cierran la cantata

    1. ALiebster Jesu willst du
       scheiden
    2. BDie Zeit meines Abschieds ista
       vorhanden
    3. CIch liege und schlafe
    4. DHemmt eure
       Tränenflut
36. 36En donde escribió Bach una veintena de cantatas?

    1. AParis
    2. BWeimar
    3. CHeiland
    4. DBonn
37. 37En donde fueron compuestas la mayoría de las cantatas
    de J. S. Bach?

    1. AHeiland
    2. BBonn
    3. CParis
    4. DLeipzig
38. 38Cómo fué llamado Friedrich Henrici?

    1. APicander
    2. BPicadro
    3. CPicante
    4. DPicandor
39. 39Quien es el maestro indiscutible de la cantata?

    1. AJohann Ludwig Bach
    2. BJ. S. Bach
    3. CGottfried Kirchhoff
    4. DGrauper
40. 40El oratorio fué cultivado brillantemente en:

    1. AItalia
    2. BFrancia
    3. CIntervalo
    4. DItalia y Alemania
41. 41Quien fué el gran maestro del Oratorio?

    1. ACarissimi
    2. BCharpentier
    3. CKrieger
    4. DKell
42. 42Qué Oratorio parece una transposición a la iglesia de los
    procedimientos de la ópera?.

    1. AOratorio Francés
    2. BOratorio Italiano
    3. COratorio Alemán
    4. DOratorio Español
43. 43Que Emperador compuso dos obras importantes: Der
    Erlösung der Menschlichen Geschlenchts (1679) y Sieg
    des Leiden Christi (1682)

    1. ACarlos V
    2. BLeonardo III
    3. CFelipe I
    4. DLeopoldo I
44. 44La Pasión es un oratorio basado en el tema de
    ………………………..

    1. ANacimiento de Jesús
    2. Bla muerte de Cristo
    3. Clos evangelios
    4. DNinguna de las
       anteriores
45. 45En que momento aparece la noción de concierto
    público?

    1. AA finales del
       Renacimiento
    2. BDurante del Renacimiento
    3. CAl comienzo del Renacimiento
    4. DNinguna de las
       anteriores
46. 46El aspecto más específico del barroco musical reside
    ciertamente en el …………………………..

    1. Ajuego de bajos
    2. Bjuego de altos
    3. Cjuego de los contrastes
    4. DNinguna de las
       anteriores
47. 47Cuál es la única dinámica que se practica en la época
    Barroca?

    1. Aprocedimiento seco
    2. Bprocedimiento del eco
    3. Cprocediomiento simple
    4. DNinguna de las
       anteriores
48. 48La mayoría de las veces los contrastes son:

    1. Amanifestación de un
       conflicto entre dos
       fuerzas antagónicas
    2. BMero efecto decorativo
    3. Cmanifestación de fuerzas
       antagónicas
    4. DNinguna de las
       anteriores
49. 49La música barroca, a causa de ese deseo de expresión
    y de su gusto por los contrastes, necesita

    1. Asilencio
    2. Btranquilidad
    3. Cruido
    4. Dmovimiento
50. 50Qué música es un arte reservado a una elite?

    1. Amusica religiosa
    2. Bmusica barroca
    3. Cmusica clasica
    4. Dmusica fastuosa

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ure Quiz on 2da parte, created by esther gm on 09/08/2016.

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esther gm

Language

Español

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Created on 9 Aug 2016 · updated on 27 Aug 2016

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