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Introduccion a la Teoria de la Imagen

1. Hasta hace poco tiernpo, ha sido frecuente en estas medias profesionales la indiferencia, cuando no el desprecio, hacia los trabajos teóricos acerca de la irnagen, y en este sentido, resultaba desolador oir hablar de su trabajo a bastantes directores de cine, fotógrafos, e inc1uso pintores. En cierta ocasión, comentaba yo una exposición pictórica con un pintor y profesor de la Facultad de Bellas Artes quien después de un breve intercambio de pareceres respecto a una de las obras expuestas, conc1uyó la conversación aseverando que la pintura es arte, sensibilidad y «cocina» y todo lo demás son pamplinas.

   • Si he citado como ejernplo de análisis no específicos, los que provienen de la Teoria e Historia dei Arte, es porque considero que quizá sean éstos los que mejor ilustran el primero de los dos problemas que la práctica deI análisis icónico plantea en la actualidad, es decir. la ínextstencía de unos planteamientos que articulen dícho anátisis en funcion de uno,\' criteríos específicos, los cuales a mi juicio só lo pueden ser surninistrados por un corpus como el de la Teoria de la Imagen.
     • La modelización' icónica de la realidad La idea base de la que parto es que toda imagen posee un referente en la realidad independienternente de cuál sea su grado de iconicidad, su naturaleza o eI media que la produce. Incluso las imágenes que surgen dei nivel de 10 imaginario, mantiencn con la realidad nexos, que a veces son más sólidos de lo que una primera lectura hiciera suponer. Piense el lector, que todo proceso de sintesis visual es posible a partir de un bueo número de conceptos visuales que el sujeto ha ido extrayendo de su entorno real desde los primeros estadias de su desarrollo cognitivo. Sin embargo. Ia idea de que toda imagen tiene su origen en lo real. puede resultar enganosa si se utiliza como pretexto para reducir una de las características más importantes de la naturaleza
       • Un ejemplo gráfico que ilustrase lo que estoy diciendo es imposible, ya que todo lo que está representado es ya una imagcn y la naturaleza dei esquema descrito está a cabalIo entre lo perceptivo y lo icónico : sin embargo. sería razonable cornpararlo, por ejemplo. con el
       • La fase siguiente en el proceso global supone una abstracción por parte dei emisor ic ónico, ai seleccio na r unos elementos plásticos que deberán ejerce r el papel de los elementos rea les. Este proceso a bstractivo supone la segunda modeli zación y es más evidente. incluso. que la primera. ya que siempre que en una imagen fija se represente una estructura espacial. por ejem plo, mediante el co ncurso de determinados elemento s ic ónicos, la característica fundamental dei espacio real , su profund idad, se halla abstra ida. La representación espacia l en la imagen fija es, pues, uno de los mejores cjemplos de mode lización representativa.

2. Esa naturaleza polidimensional de la irnagen se ha tipificado sobremanera en las últimas décadas, sin duda como consecuencia del desarrol1o de los medios que la producen, y en este sentido existen compartimientos más o menos imbricados, como el tecnológico, eI sociocultural, el estético, el econórnico, etc., que han generado otras tantas disciplinas cientificas que se unen a las ya existentes. De alguna manera, hasta ahora, se ha intentado explicar este fenórneno que es la imagen, a través de esos héchos (mo icónicos» que en ella intervienen, a veces de forma determinante, pero que no constituyen lo escncial de las imágenes : su naturaleza.

   • Un tercer hecho que, desde mi punto de vista, justifica la formulación de una Teoría de la Imagen, es la necesidad de reinterpretar esa diacronia de los sistemas de representación visual a la que antes me referia, una vez que estén fijados los cri terias específicos y pertinentes de valoración de las imágenes. Las claves de esta evolución representativa son, a mi juicio, fundamentalmente plásticas, o ai menos son susceptibles de ser analizadas desde un punto de vista plástico; y como ya he dicho anteriormente, las variables de análisis que tienen en cuenta la mayor parte de los tratados de Historia dei Arte no consideran dichas claves sino como elementos secundarias imbricados en un cornplejo de factores de todo tipo.

3. Jesus Alberto Romero Yepez - 26165069

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