Imagen fotográfica y mundo- Susan Sontag

Interpretación de la imagen
1. "Todo empezó con un artículo sobre algunos problemas estéticos y morales que plantea la presencia de imágenes fotográficas
  1. Pluralidad de puntos de vista
    1. Reacción ante el dolor ajeno
      1. Los espectadores pueden tener una reacción poco ética ante estás imágenes fotográficas
      2. Moral subjetiva
        El generador de la imagen habla sobre lo que es correcto
        El espectador reafirma, o niega la visión del generador de la imagen
        Régimen Escópico
        La imagen técnica trae un nuevo lenguaje, trae lo que tenemos derecho a observar, mediante una gramática (lenguaje visual de la foto), y una estética de la visión
        Vemos imágenes fuertes y tenemos una reacción ante ellas
        Burla del dolor ajeno: Presente en formas de humor negro y en la cultura mexicana
        Apropiación
        Fotografiar es apropiarse de lo fotografiado
        La foto extrae la realidad, la almacena en el dispositivo, implica un poder de lo real, del conocimiento, y por ende del poder de la manipulación
        Moral de la toma de fotografías de retrato
        Ejercicio de poder
        Si la cámara extrae el alma, yo no quiero ser fotografiado
        Anteponer el deseo sobre la voluntad del sujeto fotografiado
        Fotografía como ejercicio consensuado
        El fotógrafo debe acercarse al sujeto y pedir su permiso para fotografiarle
        El retrato es una confesión
        No pedir permiso, y no aceptar las condiciones del sujeto es un abuso de autoridad
        El fotógrafo de guerra
        Polémica
        ¿Debe intervenir en el conflicto o sólo registrarlo?
        Su registro, como todo acto fotográfico implica un
        Acto discriminatorio
        ¿Qué se queda dentro?
        ¿Qué se queda afuera?
        Se dice más en lo que se queda afuera que en lo que el espectador ve
        ¿Tiene derecho a decidir lo que el espectador ve?
        La fotografía como agresión
        Confronta al mundo desde una decisión y mirada de algo, y lo que le da al espectador es una mirada filtrada, no es la realidad sino solo un pedazo de la misma
        Fotografiar como compromiso social
        Todo uso de la cámara implica una agresión
        Muestran una identidad
      3. El contexto en que la persona fuera del conflicto bélico recibe la imagen de la guerra es diferente
      4. Acontecimiento ≠ Imagen ≠ Contexto de producción de la imagen
    2. Subjetividad en la fotografía
      1. Lo que se escribe de una persona o acontecimiento es una interpretación solamente
      2. La gente se habrá acostumbrado a abstraer el mundo en fotos, miniaturas de la realidad que cualquiera puede tener o adquirir, como enunciados hechos a mano, como pinturas o dibujos
      3. El fotógrafo nunca será objetivo
        La foto no puede ser una representación objetiva de la realidad
        La realidad se limita a la interpretación de quién la ejecuta y la expresa
        Aún cuando les interesa reflejar la realidad siguen siendo acechados por los tácitos imperativos del gusto y la conciencia
        No hay objetividad aparente en el acto fotográfico
        Ya que el fotógrafo enfrenta al acontecimiento desde
        Realidad propia
        Gusto
        Su contexto propio
        Cuando el fotógrafo planea la imagen, elige una exposición a otra, pone pautas a su modelo
        Cuando el fotógrafo saca la foto
        Desapego a la circunstancia, implica invadir o ignorar todo lo demás que está ocurriendo
        Anteponer la fotografía a todo lo que está pasando
        La experiencia se descompone y se trivializa
        Hay un acto deshumanizador muy grande en la foto
  2. Educación a través de la imagen
    1. La educación cambió de la imagen antigua o artesanal a la imagen fotográfica, siendo que desde 1839 se ha fotografiado casi todo
      1. 1826
        Primera foto
      2. 1839
        Primer proceso patentado de la foto: daguerrotipo
      3. 1888
        Kodak: Democratiza la fotografía
    2. El espectador no estaba ahí, no sufría, pero lo ve ahora mediante la cámara
      1. Aproximación fría al conflicto
2. La representación de la foto en el libro
  1. El libro ofrece una estructura palabra con numeración
  2. Si es una imagen tras otra, no se puede alterar el orden de las mismas, pues ya fueron impresas
    1. Sin embargo, el lector puede cambiar el orden de lectura, el cual
  3. Salto en el tiempo
Reproductibilidad y material de capitalización de la fotografía
1. Con la foto, la imagen se vuelve un objeto ligero, de producción barata, que se transporta, acumula y almacena fácilmente
  1. Coleccionar fotografías es coleccionar el mundo
2. Imagen reproductible, agotable, capaz de perderse, pero por su circunstancia, factor histórico adquiere valor, se reproduce, lucra (son capitalizables a partir de la cantidad de información que ofrecen), y versifica
3. El mundo incita al almacenamiento
4. Se reproduce la imagen en diversos medios
  1. Álbumes, cuadros, diapositivas, diarios, revistas, museos, catálogos, editoriales
5. La imagen fotográfica ha mutado bastante el soporte
6. Democratización de la fotografía
  1. Todo es fotografiable
  2. Se llega a hipérbole, exageraciones, sin sentidos y densidad
  3. El primer uso popular de la fotografía fue conmemorar los logros humanos
  4. Fotografía amateur
    1. Sólo importa el momento, no hay una intención artística ni discursiva en la foto que se está tomando
    2. Foto como rito de vida familiar
      1. Condición ética y moral, jerarquización, preservación, estrategia de pertenencia, el lazo, y el poder de la familia se basan en la foto
  5. Fotografía vernácula
    1. Cualquier cosa que pasa, amerita la foto, por lo que tiene una subjetividad implícita
La sociedad reflejada en la foto
1. La sociedad cambia en función a las ideologías, y esto se refleja en las fotos
2. Derecho de control de unos grupos sobre las masas
  1. ¿Quién te dice cómo vestirte, qué tendencias seguir, a qué artistas debes parecerte, etc?
3. Turismo
  1. La imagen fotográfica sirve como un recuerdo de cómo se ve la persona en un determinado espacio, a veces al punto de que importa más la imagen de la persona, que la del espacio
  2. La imagen se vuelve una posesión visual con respecto a la experiencia de la persona en un espacio
  3. Es una validación de que dicha experiencia ocurrió, certifica la experiencia
  4. El viaje se vuelve una estrategia para acumular fotos
  5. El turista lidia con su inseguridad en un lugar desconocido y se toma una foto
Omnipresencia y trascendencia de la fotografía
1. Insinúa persuasivamente que el tiempo consiste en un acontecimiento interesante digno de fotografiarse
2. El acontecimiento sucede y la foto se vuelve testigo
3. La fotografía tiene como función generar interés en las personas a partir del acontecimiento tal y cómo es, es una continuación del acontecimiento
4. Criticado como un acto voyerista, porque implica que el fotógrafo sólo observe a la distancia
Lo perverso de la fotografía según Diane Arbus
1. Siempre me pareció que la fotografía era una cosa traviesa; para mí fue uno de sus aspectos favoritos, y cuando lo hice por primera vez me sentí muy perversa
2. El lente de la cámara no es un buen modo de tentar sexualmente el fetiche se produce desde la posición de la superioridad debe haber un parámetro ético que establezca una distancia entre el fotógrafo y el tema
3. La cámara como instrumento fálico "cargar y apuntar"
4. Hegemónica hetero patriarcal
  1. La cámara se vende como un arma depredadora tan automática como es posible, lista para saltar
    1. Ideal de macho vinculado a los vehículos que la máquina les da poder
  2. Fotógrafo que solo fotografía mujeres
5. Transforma a las personas en objetos que pueden ser poseídos simbólicamente
6. Fotografiar a alguien es cometer un asesinato sublimado, un asesinato blando, digno de una época triste, temporizada

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	Created by Marjaneh Barajas about 3 years ago