Mapa conceptual Elementos basicos

Mapa conceptual Elementos basicos

1. EL PUNTO

   • Es el elemento gràfico màs pequeño. Es la forma geomètrica mas sencilla y tambièn mas abundante en la naturaleza, y donde corta una recta.Sus propiedades mas importantes en el àmbito de la composiciòn fotografica.

2. EL PLANO

   • El término plano se presta a muchas interpretaciones. Mediante esta palabra uno puede referirse aI plano de la representación (plano original) que es un espacio físico. normalmente identificado con el soporte de la imagen, en el que se construye el espacio plástico, es decir, la estructura espacial de la imagen, que constituye un parámetro de significación por encima de su propia materialidad.
     • Los planos son elementos idóneos para compartimentar y fragmentar el espacio plástico de la imagen. Sugieren la tercera dimensión a partir de la articulación de espacios bidimensionales que, normalmente, se hallan superpuestos

3. EL COLOR

   • En él reside la carga emotiva de nuestras fotografías, y aporta una enorme cantidad de información. Además, podemos controlarlo con mucha precisión a través de sus tres «dimensiones»: matiz, brillo y saturación. Así también Con el estudio del color nos introducimos en una de las más complejas naturalezas plásticas entre las de los elementos morfológicos. Sin que tal complejidad implique criterio de valor alguno en lo que se refiere a resultado visual de la imagen.

4. LA FORMA

   • Para referirme al aspecto visual y sensible de un objeto o de su imagen, al conjunto de características que se modifican cuando dicho objeto cambia de posición, de orientación o, simplemente, de contexto. Aquellas otras características inmutables y permanentes de los objetos, sobre las cuales reposa su identidad visual, las designaré con el término de «estructura» o «forma estructural», EI hecho fundamental de esta diferenciación conceptual es la invariabilidad de la estructura ante cualquier cambio espacial frente a la modificación de la forma que dicho cambio conlleva.

5. LA TEXTURA

   • Nos permite establecer un vínculo entre la información visual que nos transmite una fotografía y las sensaciones táctiles. Podemos intuir con mucha precisión, por ejemplo, el grado de suavidad de un objeto con solo mirar su textura.

6. EL RITMO

   • Es la relación cuantitativa entre un objeto y sus partes constitutivas y entre las partes de dicho objeto entre sí. En fotografía, la utilización del gran angular tiene como efecto secundario, además de acentuar la perspectiva, la deformación de las proporciones del sujeto fotografiado.
     • En el ritmo existen siempre dos componentes: la periodicidad, que implica la rcpetición de elementos o de grupos idénticos de éstos y. I~. estructurucion, que es muy variable y puede incluir desde la repe~ ución de grupos de elementos a lo que se denomina ritmo libre

7. LA PROPORCIÒN

   • Es la rclación cuantitativa entre un objeto y sus partes constitutivas y entre las partes de dicho objeto entre sí. Si se aplica, una vez más. el principio básico de la percepción, el de la simplicidad, ai ser la proporción una relación, la más sencilla resultará la más idónea. (

8. LA PERSPECTIVA

   • La perspectiva es el mejor procedimiento para crear una sensación tridimensional en una fotografía. Hace referencia a la dimensión de los objetos y a la relación espacial que hay entre ellos con respecto a un punto de vista.

9. LA ILUMINACIÒN

   • Todos los objetos que nos rodean, incluso nosotros mismos, reflejamos luz. Conoceremos los detalles en el este capítulo. La luz es la materia prima imprescindible para la fotografía. Como vimos en el capítulo anterior la fotografía no puede existir sin la luz ya que se vale de ella para ser creada.

10. BIDIMENSIONALIDAD

    • Las dimensiones son formas de medición, sea de la longitud de una línea, del área que cubre una superficie o del volumen del cuerpo. Estas son las formas en que se representan las dimensiones del espacio, mediante su longitud, su anchura y su profundidad. En la bidimensionalidad solo se muestran dos dimensiones, es decir no tienen profundidad, son dibujos de tipo plano

11. TRIDIMENSIONALIDAD

    • Hace que una imagen tenga un efecto de profundidad, aunque la imagen sea plana la hace ver de manera tridimensional. Mediante la tridimensionalidad un dibujo se puede ver con mas realidad. Se puede llegar a ver por medio de el punto de fuga, por medio del tono o poniendo sombras a la imagen.

12. MECANISMOS DE INTERACCIÒN DE LOS ELEMENTOS DE UNA IMAGEN PARA LOGRAR UNA REPRESENTACIÒN ÒPTIMA

    • Los mensajes generados por la empresa, el receptor sintetiza mentalmente en atributos o valores psicológicos que para él son la realidad. Estos atributos forman parte de la estructura cognitiva del receptor en forma de un estereotipo, en la memoria consciente o inconsciente, que determinan las opiniones y los actos de los individuos en relación a la empresa. Esta imagen individual se extiende en una imagen mental generalizada que es compartida por un conjunto de públicos y por eso que hablamos de imagen pública. Este mecanismo funciona con independencia de la calidad e incluso de la veracidad de los mensajes. El mecanismo psicológico no distingue, en principio, si los mensajes emitidos son voluntarios o no: la reacción es en definitiva lo que cuenta, porque es la que se inscribe en forma de pautas de comportamiento en la memoria social.

13. EL CONTORNO

    • Aparece cuando una figura u objeto queda circuscrito por una lìnea cerrada que lo confina frente al entorno .Las figuras elementales son el cìrculo que nos transmiten calidez el cuadro que nos sugiere fidelidad y honestidad y el triàngulo que evoca ritmo y tensiòn.

14. Elementos visual de primer orden, sus usos en la comunicaciòn visual son infinito. La misma pueden ser rectas, verticales, horizontales,inclinadas,curvas,radiales,quebradas,concurrentes, geomètricas, moduladas. Tambièn transmiten sensaciòn de direccionalidad y energia independientemente de que se trate de una recta o curva.-

    • LA LÌNEA