AMPLIACIÓN 2

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LA RIMA

Es la repetición de

sonidos que se produce entre palabras distintas a partir de la última vocal

tónica. Se indica con letras. Cada verso que tiene la misma

rima le corresponde la misma letra. Los versos que no riman en un poema que

tienen rima se llaman versos sueltos y se señala con un guión. Para anotar la

rima hay que tener en cuenta la medida de los versos:

TIPOS

DE VERSOS

SÍLABAS

REPRESENTACIÓN

Arte

mayor

2-8

sílabas

a

Arte

menor

9

o más sílabas

A

Simples

Menos

de 12

a/A

Compuestos

*

Doce

o más

A

*Los

versos compuestos están separados en dos partes (hemistiquios) por una pausa

(cesura)

TIPOS DE RIMA DEFINICIÓN EJEMPLOS

Consonante

Coinciden

todos los sonidos: vocálicos o consonánticos.

En la ribera

de la laguna

Sale la luna

De primavera

Asonante

Coinciden

los sonidos vocálicos.

Sin inscripción alguna

allí estará mi tumba

Cruzada o alterna

Los versos de una estrofa riman el

primero con el tercero y el segundo con el cuarto (ABAB):

Juventud divino tesoro, A

¡ya te vas para no

volver! B

Cuando quiero llorar no lloro… A

y a veces lloro sin

querer.

B

Abrazada

Cuando dos versos que riman, abrazan

a otros dos versos con la misma rima (ABBA)

Bajo

el dosel de gigantesca roca A

yace el titán cual Cristo en el Calvario B

marmóreo, indiferente y solitario, B

sin que brote el gemido de su boca A

Gemela o

pareada

Dos versos de igual o diferente

número de sílabas, que riman entre sí AA/ AABB

No son símbolos vuestros las estrellas A

pues sois los dioses símbolos de ellas

A

Rima interna

La rima que tiene lugar en el

interior de un verso; es decir, en un lugar distinto del final del verso

En la fresca flor el verso

sutil;

el triunfo de Amor en el mes de abril:

Amor, verso y flor, la niña gentil.

Interpolada

ABB

CCB

Encadenada

ABA

BCB CDC DED

LA ESTROFA

1.1 DEFINICIÓN:

-

ESTROFA ISOMÉTRICA es cuando todos los versos que

componen la estrofa tienen el mismo número de sílabas métricas;

-

ESTROFA HETEROMÉTRICA es cuando hay versos de distinto

número de sílabas.

1.2. PRINCIPALES TIPOS DE

ESTROFAS:

Pareado: Estrofa de dos

versos, de arte mayor o menor, que riman entre sí, con rima consonante

normalmente (AA, aa). Los versos no tienen porqué tener el mismo número de

sílabas. Utilizados en refranes.

Aunque la mona se vista de

seda,

mona se queda.

(Iriarte)

Terceto: Combinación

de tres versos endecasílabos que riman primero con tercero y queda suelto el

segundo (ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele

rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y así sucesivamente

(ABA-BCB-CDC-DCDC), añadiéndose un verso final para cerrar este tipo de

encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y

apareció en la poesía española en el Renacimiento.

Yo

quiero ser llorando el

hortelano

de la tierra que

ocupas y

estercolas,

compañero del alma, tan temprano.

Alimentando lluvias,

caracolas

y órganos mi dolor sin instrumento,

a las desalentadas amapolas

daré tu corazón por

alimento.

Tanto dolor se agrupa en mi costado,

que por doler me duele hasta el aliento.

(Miguel Hernández)

Tercetilla: Es un terceto con versos de

arte menor. Si la rima es asonante se llama Soledad o Solea.

Muerto se

quedó en la calle

con

un puñal en el pecho.

No

lo conocía nadie.

(Federico

García

Lorca)

Cuarteto: Son cuatro versos

endecasílabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Llegó a España a

mediados del siglo XVI.

Una,

dos, tres estrellas, veinte, ciento,

mil, un millón, millares de millares,

¡válgame Dios, que tienen mis pesares

su retrato en el alto firmamento!.

(Diego de Silva y Mendoza)

Redondilla: Son cuatro versos

octosílabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.

Un

galán enamorado

de mal de amores a muerto,

y el efecto ha descubierto

que era dolor de costado

(Alonso de Ledesma)

Serventesio: Cuatro versos endecasílabos

consonantes, con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto y de la misma

época.

Con

varios ademanes horrorosos

los montes de parir dieron señales:

consintieron los hombres temerosos

ver nacer los abortos más fatales.

(Félix María Samaniego)

Cuarteto: Cuatro versos octosílabos

consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.

Y

todo un coro infantil

va cantando la lección:

mil veces ciento, mil;

mil veces mil, un millón.

(Antonio Machado)

Copla: Estrofa de cuatro versos de

arte menor (normalmente octosílabos), con rima asonante en los versos pares y

quedan sueltos los versos impares.

Deixo

amigos por estaños,

deixo a veiga polo mar,

deixo, en fin. canto ben quero...

¡Quén pudera no o deixar...!

(Rosalía de Castro)

Seguidilla: Estrofa de cuatro

versos, dos heptasílabos (primero y tercero) y dos pentasílabos (segundo y cuarto),

que riman alternos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a

-a). La seguidilla se utiliza en la poesía española desde el siglo XI.

Las

mujeres y las flores

son parecidas,

mucha gala a los ojos

y al tacto espina.

(José de Espronceda)

A veces, la seguidilla va seguida de tres versos más: el

1º y 3º pentasílabos asonantes, y el 2º heptasílabo suelto. A estos tres versos

se les llama bordón, y al conjunto estrófico de los siete versos se le llama seguidilla

con bordón.

La

cebolla es escarcha

cerrada y pobre:

escarcha de tus días

y de mis noches.

Hambre y cebolla:

hielo negro y escarcha

grande y redonda.

(Miguel Hernández)

Cuaderna Vía: Son estrofas de

cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por

los poetas cultos del Mester de Clerecía en los siglos XIII y XIV. También se

puede llamar Tetrástrofo Monorrimo.

Era un

simple clérigo, pobre de clerecía,

dicié cutiano missa de la sancta María;

non sabié decir otra, diciéla cada día,

más la sabié por uso qe por sabiduría.

(Gonzalo de Berceo)

Quinteto: Cinco versos de arte

mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones:

no puede quedar ningún verso suelto, no pueden rimar más de dos versos seguidos

y los dos últimos versos no pueden formar un pareado.

Marchando con su madre,

Inés resbala,

cae al suelo, se

hiere, y disputando

se hablan así después las

dos llorando:

- ¡Si no fueras tan mala! -

No soy mala.

-¿Qué hacías al caer?. -

Iba rezando

(Ramón de

Campoamor)

Quintilla: Es un quinteto de

arte menor.

Pasó un

día y otro día,

un mes y otro mes pasó,

y un año pasado había;

mas de Flandes no volvía

Diego, que a Flandes partió.

(José Zorilla)

Lira: Compuesta por cinco

versos: 1º, 3º y 4º heptasílabos, 2º y 5º endecasílabos, rimando 1º con 3º y 2º

con 4º y 5º (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del

comienzo de la canción quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor de

Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.

Si

de mi baja lira

tanto pudiese el son, que en su momento

aplacase la ira

del animoso viento

y la furia del mar y el movimiento...

(Garcilaso de la Vega)

Copla de pie quebrado: Compuesta por seis

versos de arte menor, con rima consonante, y con la siguiente disposición:

8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al verso de cuatro sílabas.

Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo

que también es conocida como copla manriqueña. Ha sido utilizada en todas las

épocas de la literatura española, sufriendo algunas variaciones en la distribución de las

rimas y en la situación del pie quebrado. También puede recibir el nombre de sextilla.

¿Qué se

hicieron las damas,

sus tocados, sus vestidos,

sus olores?.

¿Qué se hicieron las llamas

de los fuegos encendidos

de amadores?.

(Jorge Manrique)

Sexteto-lira: También puede

llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos. Su disposición es

7a-11B-7a-11B-7c-11C.

Suena tu

blanda lira,

Aristo, de las Ninfas tan amada,

cuando Filis suspira,

y en la grata armonía embelesada

la tropa de pastores

escucha los suavísimos amores.

(José Marchena)

Octava Real: Formada por ocho

versos endecasílabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos últimos

formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra

literatura en el siglo XVI. También puede llamarse octava rima.

¡Pobre Teresa! Cuando ya

tus ojos

áridos ni una lágrima

brotaban,

cuando ya su color tus

labios rojos

en cárdenos matices

cambiaban,

cuando de tu dolor tristes

despojos

la vida y su ilusión te

abandonaban

y consumía lenta calentura

tu corazón al par de tu

amargura”.

(

José Espronceda)