LUCES DE BOHEMIA

LUCES DE BOHEMIA

1. TÍTULO

   • Luz como elemento escénico primordial, haciendo juego con la sombra. Las propias acotaciones, que eluden hacer referencia a otros elementos, destacan por mostrar frecuentemente matices lumínicos diversos.
   • Luces de la bohemia dorada, período de esplendor de ese fenómeno como se distingue en la escena IX, en que los personajes centrales de la obra, Max y don Latino, recuerdan con Rubén Darío la vida parisina de los artistas y poetas bohemios. En el resto de la obra, la luz se vuelve agonía.
   • Contraste del claroscuro. "Media cara en reflejo y media cara en sombra". Efímera brillantez, frente a la sombría española.
   • El protagonista es un ciego, Max Estrella, una especie de antihéroe simboliza las contradicciones y el último rescoldo de la bohemia heroica. Presenta una dimensión simbólica de su nombre, pues de modo irónico don Latino lo llamará “Estrella Resplandeciente” cuando Max consiga “dos pápiros de piel de contribuyente”; sin embargo, de modo habitual entre la clase literaria se le conoce como “Mala estrella” (= mala suerte, destino funesto). Pese a todo, tenemos que destacar la dimensión heroica del personaje, que se ha resistido a llevar “una triste velilla en la trágica mojiganga” de la mala racha que está atravesando la España de la época.

2. NIVELES DE ORGANIZACIÓN

   • 1. Las últimas horas de la vida de Max Estrella, poeta ciego y bohemio y antihéroe quijotesco, transmutación literaria del poeta Alejandro Sawa, que tuvo existencia real o histórica en la España de la época.
   • 2. La evocación de la vida bohemia, lograda a través del personaje de Max, que oficia de arquetipo de la bohemia heroica y que nos revela los componentes morales, ideológicos y artísticos de la misma.
   • 3. La realidad político-social de España nos es presentada por medio de la bohemia, que supone una actitud vital que se sitúa en los límites del mundo de la burguesía y del mundo proletario. La bohemia es el medio de que se sirve el autor de la obra para darnos una visión global de la situación caótica de la España de la época.

3. ARGUMENTO

   • 1.Últimas horas de Max Estrella: argumento principal.- Vagabundeo de Max Estrella por las calles nocturnas de Madrid y su muerte miserable en la puerta de su casa.
   • 2.Huelga de proletarios: argumento secundario. Aunque habitualmente de este argumento secundario tenemos noticias indirectas en otras escenas por medio de ruidos, voces o alusiones de personajes o se alude a ella en las acotaciones, hay un momento en que confluye con el argumento principal en la escena XI
   • 3.Detención y muerte del “anarquista catalán” (represalia por los disturbios originados como consecuencia de la huelga de proletarios).- En la escena II tiene lugar la detención, en la VI el encarcelamiento y en la XI la muerte.

4. TEMAS

   • Tema central: presentación de la vida bohemia. Por medio de Max se evoca esta vida en sus aspectos más sórdidos y heroicos. Determinadas escenas no llegan a integrarse en el argumento y se limitan a ilustrar o recrear algún aspecto de esta vida. La obra presenta además, temas menores:
     • - La bohemia como aprendizaje de la vida artística. Si consideramos la bohemia como una forma de vida, presenta una doble dimensión, por una parte encontraremos su faceta individual supone propiamente el aprendizaje de la vida artística, la dimensión colectiva supone una marginación voluntaria de los artistas bohemios del medio social burgués, para constituir una sociedad aparte, opuesta a la sociedad burguesa, y en la que pueda vivirse colectivamente la pasión por el arte.
     • Literaturización de la vida.- El arte y la literatura impregnan todas las facetas de la vida bohemia. Algunos ejemplos son:
       • a) Citas y referencias literarias en el habla habitual de los personajes: citas de César, Calderón de la Barca, san Juan, Góngora, Rubén Darío.
       • b) Alusiones mitológicas: Venus, Minerva, la laguna Estigia...
       • c) Alusiones a autores clásicos y contemporáneos: Homero, Shakespeare, Ibsen, Unamuno...
       • d) Autores incorporados como personajes: Rubén Darío, Dorio de Gades; el propio d) Autores incorporados como personajes: Rubén Darío, Dorio de Gades; el propio Max representa literariamente al poeta Alejandro Sawa.
     • La miseria.- Es la consecuencia directa de haber decidido vivir al margen del mundo burgués. El propio Max se hará eco de dichas consecuencias negativas al afirmar en una escena que las letras son “colorín, pingajo y hambre”. Veamos cómo se proyecta dicho tema en aspectos concretos:
       • Miseria de Max .- Tras haber perdido las colaboraciones en el periódico el protagonista propone como única salida a su situación el suicidio colectivo; apremiado por la necesidad acabará empeñando sus libros y su capa; finalmente aceptará el sueldo que le ofrece el ministro a pesar de su orgullo. La miseria es un mal menor que el bohemio combatirá dedicándose a los más diversos trabajos, siempre mal retribuidos y que suponen, a fin de cuentas, una traición a sus principios de independencia del orden burgués.
       • Alusión final al suicidio de Madama Collet y Claudinita como resultado de la muerte de Max y de la situación desesperada a que se ven conducidas las dos mujeres debido a la miseria.
     • La marginalidad social.- Conducido por la miseria el autor bohemio acabará frecuentando el mundo marginal de la sociedad; los personajes que se encuentra Max en su vagabundeo por el Madrid nocturno son prostitutas y delincuentes.
     • Actitudes literarias
       • Rechazo del mundo literario oficial.- En general los bohemios se niegan a ser asimilados o devorados por este mundo. Pese a que Max se ve como una víctima de la burocracia literaria de modo contradictorio no admite no ser reconocido por aquellos a quienes rechaza o desprecia. Desea, como cualquier artista, consagrarse, llegar a ser famoso y estimado.
       • Relación bohemia-modernismo. Esto se percibe en detalles como el hecho de incorporar a Rubén Darío, el gran líder del modernismo hispanoamericano, como personaje de la obra. También se incluyen otros personajes tratados con ironía, los llamados en la obra “Epígonos del parnaso modernista”. Dicha juventud modernista es tildada por don Filiberto, representante simbólico de los poderes burgueses, de “iconoclasta”
       • Dos tendencias contrapuestas en relación con el arte
         • La que defiende el “arte por el arte”
         • La que situaba al arte al servicio de los intereses sociales del proletariado.
       • Actitud bohemia frente a la política oficial: el profundo desprecio que le inspira el mundo en el que vive se plasma en una desafiante protesta contra el capitalismo y la mediocridad, la vulgaridad y la asfixiante burocratización de la sociedad burguesa.
       • Crítica de la política contemporánea: la actitud antiburguesa da pie a la crítica de las figuras contemporáneas de la política: a las referencias negativas a Maura (líder del partido conservador) sigue una parodia de Manuel García Prieto , el presidente del consejo, así como una sutil y atinada crítica al rey Alfonso XIII
       • Denuncia de la corrupción política: en la escena III Pica Lagartos alude al caciquismo6 , ya que alega que su padre “sacaba diputado” a Castelar. Para referirse al nepotismo7 , en la escena IV Dorio de Gadex dice que García Prieto es “un yerno más”. También hay una alusión a los de Acción Ciudadana
       • Anarquismo verbal: véase el diálogo entre Max y el preso en la escena VI. Vemos como la palabra es también un medio de provocación.
       • Actitud provocativa frente al poder estbalecido. Max cuestiona todo aquello que suponga una forma de autoridad.
       • Crítica a la política contemporánea como consecuencia de su actitud burguesa.
       • Denuncia de la corrupciión política. Con alusión al caciquismo para referirse al nepotismo.
       • Anarquismo verbal. La palabra también es un medio de provocación.
   • Temas secundarios
     • La queja de España
     • La España folklórica.
     • La leyenda negra.
     • El pueblo español.
     • Soluciones para España.
   • Otros temas
     • La muerte.
     • El suicidio.
     • La ceguera.
     • El carric.
     • La frase "¡Cráneo privilegiado!"

5. PERSONAJES

   • El mundo oficial
     • Ministro
     • Dieguito
     • Don Filiberto
     • El capitán Pitito
     • Serafín el Bonito
   • El mundo de la bohemia literaria
     • Max Estrella
       • Héroe clásico. Como poeta se le cierran todos los caminosse le niega una colaboración en el periódico del Buey Apis. Con ello se despierta en Max una aguda y lacerante conciencia de fracaso. Representa la figura del último bohemio, consciente y orgulloso de su talento y de su superioridad frente al mundo burgués que le rodea, con una especial sensibilidad ante la injusticia y la opresión. Inadaptado socialmente y cercado por la miseria, el alcohol y la ceguera, que le impide trabajar, consciente de la situación de su familia, se ve abocado al suicidio “por cansancio de la vida”. Atrapado en actitudes contradictorias, su estado de miseria lo conduce a empeñar sus libros y su capa, por un lado, y por otro lo caracteriza también su manera despilfarradora de gastar el dinero cuando lo tiene, en un billete de lotería, en una cena y en champán. Su desprecio a la autoridad, tanto política como literaria y su irritación ante el olvido de la Academia.
     • Don Latino
       • Caracterizado con rasgos de animalización y caricatura, es cínico y egoísta y no le importa engañar repetidas veces a Max. No le prestará su abrigo cuando aquel esté a punto de morir. Al acabar la obra se queda con el dinero del décimo de lotería, sin dárselo a la mujer y la hija de Max. Personaje antipático donde los haya, Don Latino responde con evasivas cuando es atacado y destaca por su sumisión ante la autoridad. En su lenguaje se percibe la misma ironía que utiliza Max repetidas veces y asoma el coloquialismo madrileño de los demás personajes.
     • Gay Peregrino
     • Modernistas
     • Soulinake
     • Rubén Darío
     • El Marqués de Bradomín
   • El mundo del comercio
     • Zaratrusta
     • Pica Lagartos
     • el tabernero
     • el empeñista
   • El mundo marginal del Madrid nocturno
     • La Pisa-Bien
     • El Rey de Portugal
     • El Pollo del Pay-Pay
     • La Lunares
     • La Cotillona
     • Zacarías el borracho
   • El mundo de los subalternos
     • los guardias
     • el sereno
     • el llavero
     • el conserje de la redacción
     • el ujier del ministerio,
     • el cochero de la funeraria
     • los sepultureros
   • El pueblo
     • una portera
     • Una vieja
     • un albañil
     • la trapera
     • la vecina
     • la madre del niño muerto
     • el preso anarquista
   • Madama Collet y Claudinita

6. TIPOLOGÍA DE LOS PERSONAJES

   • Personajes de la vida real (Rubén Darío)
   • Personajes basados en personas de la vida real (Max Estrella)
   • Personajes de ficción (Rey de Portugal)
   • Personajes aludidos (Maura o Romanones)
   • Personajes arquetípicos o genéricos (los guardias o el sereno)
   • Personajes colectivos (epígonos del parnaso modernista)
   • Personajes animales (el perrillo de Latino de Hispalis, o el loro, el perro y el gato de Zaratustra...)

7. Caracterización de los perosnajes

   • Caracterización por la apariencia externa
   • Descripción de las cualidades internas
     • Don Filiberto, el hombre lógico y mítico, enciende un cigarro.
     • Max: el hombre ciego es un hiperbólico andaluz.
     • Rubén Darío: índico y profundo.
   • Evocación basada en una comparación que nos remite a la característica digna de ser resaltada en el personaje.
     • comparación con arquetipos humanos cotidianos.
     • Gestos y sonidos
   • Caracterización mediante rasgos de seres mitológicos.
   • Degradación.
   • Animalización
   • Autodefinición por parte de algunos personajes.

8. Espacio

   • Las calles de Madrid
     • Los enfrentamientos entre el pueblo y la policía, telón de fondo de la acción principal.
     • La detención de Max por escándalo público.
     • La escena de la madre con su hijo muerto.
     • La propia muerte de Max Estrella.
   • París como espacio aludido

9. LUZ

   • Elemento simbólico desde el crepúsculo hasta el alba, y se prolonga, tras morir Max, hasta el atardecer del siguiente día. Por todo ello, casi no existe la iluminación natural. En las restantes escenas la iluminación es artificial. A veces los personajes son los portadores de la luz. La propia luz provoca eel juego del claroscuro, reflejo del personaje protagonista.

10. TIEMPO

    • La obra posee una marcada unidad temporalLas doce primeras escenas hasta la muerte de Max se suceden desde el atardecer hasta el amanecer del día siguiente. La acción comienza a la hora del crepúsculo. El resto de las escenas serán presididas por la luna. Llega un nuevo día y “el cielo se torna lívido”.

11. ANÁLISIS DEL TIEMPO HISTÓRICO

    • Referencias históricas de la obra
      • Alusiones a don Miguel Maura
      • Manuel García Prieto,político liberal, nombrado presidente del consejo por Alfonso XIII en el momento en que transcurre la obra.
      • 1917, año de la Huelga General Revolucionaria.
      • Ley de Fugas (1915-1922)
      • Motivos aducidos por el preso catalán para las primeras detenciones: motín en la fábrica por no haber querido abandonar el telar por el fusil ; entronca con los sucesos que dieron lugar a la llamada Semana Trágica que se inicia en Barcelona en el día 26 de julio de 1906 por negarse los obreros a abandonar las fábricas para ir a la guerra de Marruecos (su implicación en la dirección de la guerra le costará al Rey Alfonso XIII el tener que abdicar y abandonar España para dejar paso a una República).
      • El anarquista catalán se llamaba Mateo, como el que atentó contra Alfonso XIII el día de su boda.
      • Referencias a la vida del momento: cuestiones de moda en la época, cuestiones polémicas, conceptos médicos...
      • La importancia del recuerdo es perceptible en el hecho de que los personajes recuerdan el tiempo pasado.
      • Si el recuerdo parece proyectarnos hacia el pasado, también observamos en esta obra una proyección hacia el futuro (premoniciones).
    • Referencias a la vida del momento: cuestiones de moda en la época, cuestiones polémicas, conceptos médicos...

12. ESTILO

    • Diálogos informativos.
      • Son aquellos mediante los cuales se presenta o se comenta la acción. Estos diálogos de carácter eminentemente funcional se subordinan a la progresión del argumento.
    • Diálogos ideológicos: divagaciones.
      • Aquí el diálogo es el vehículo de expresión de determinados temas u opiniones políticas, artísticas o religiosas. En ellos suelen intervenir varios personajes que frecuentemente se expresan mediante sentencias
    • Diálogos a modo de cuadros de costumbres.
      • Impiden avanzar la acción.
    • Diálogo de ingenio.
      • Constituyen diálogos estáticos. Escenas donde se da libre curso al ingenio verbal del mundo literario y bohemio.
    • Diálogos de enfrentamiento.
      • Predomina la amenaza, el insulto, la alusión directa y personal.
    • Diálogos corales.
      • Voces impersonales que comentan la acción.

13. ACOTACIONES

    • Notas marginales que, dentro de un texto dramático, se refieren a aspectos no verbales que deben tenerse en cuenta para la representación de la obra. Sirven para describir factores tales como el gesto, el movimiento, las actitudes, el tono de los actores, su caracterización física, los elementos del decorado, la iluminación escénica, los sonidos que completan la acción. Tradicionalmente facilitan la representatividad, se subordinan a la acción y su lenguaje es meramente denotativo, sin intencionalidad literaria. Tienen un valor literario intrínseco y a veces son irrepresentables.
      • Proximidad al verso modernista
      • La cuidada selección léxica perceptible en la adjetivación
      • Selección del léxico que tiene en cuenta el significado y otros valores fonéticos evocativos
      • Selección en los verbos: desfilar, acompasar, pautar cloquear, tolondrear, orinar el grillo del teléfono...