Sintaxis de la imagen

Elementos básicos de la comunicación visual
1. Son la sustancia visual de la obra. No son el soporte
2. Elementos
  1. Punto
    1. Unidad mínima, puede ser circular o asimilarse más a una mancha, también sirve como un marcador en el espacio para atraer la mirada ahí. Dos puntos ayudan a medir el espacio, mientras más complejo sea el plan visual más puntos se necesitarán
      1. El punto yuxtapuesto se utiliza en la fotografía y el grabado
      2. Seurat hizo pinturas puntillistas para explorar el fenómeno perceptivo de la fusión visual, también se adelantó a la cuatricromía en la fotografía; todos los impresionistas investigaron el proceso de mezcla, contraste, y organización ante el espectador
  2. Línea
    1. Da la pre-visualización de las obras visuales y tiene diversas formas y calidades, es rara en la naturaleza
      1. Se forma cuando se juntan demasiado los puntos, da una sensación de direccionalidad, es como un punto en movimiento, y nunca es estática
        Puede ser rigurosa y técnica y servir en los diagramas de construcción mecánica y arquitectónica, o en representaciones visuales a escala
        También sirve en los sistemas de notación como la escritura, el dibujo de mapas, los símbolos eléctricos y la música. Artísticamente es esencial en el dibujo y encierra la información más esencial
      2. Es rara en la naturaleza y común en lo artificial, se usa mucho para expresar la yuxtaposición de dos tonos
  3. Contorno
    1. Es descrito por la línea, hay tres contornos básicos:
      1. Cuadrado
        Asociado con la torpeza, rectitud, honestidad y esmero. Su dirección visual es horizontal y vertical
      2. Triángulo
        Asociado con la tensión, el conflicto y la acción. Su dirección visual es diagonal
      3. Círculo
        Asociado con la infinidad, la calidez y la protección. Su dirección visual es curva
  4. Dirección
    1. Característica de la líena y el contorno
  5. Tono
    1. Son las variaciones de luz, gracias a las cuales es posible ver, pues con estos se distinguen ópticamente los elementos. Se refiere al color mismo que es una constante.
      1. En el grafismo, pintura, fotografía y cine se refiere a la clase de pigmento
      2. Entre luz y oscuridad hay cientos de grados tonales dif., en artes gráficas y fotografía están muy restringidos. La escala tonal más usada entre el pigmento blanco y negro tiene trece grados
      3. Junto con la perspectiva puede crear una ilusión de profundidad, el color es brillante o apagado según la yuxtaposición
  6. Color
    1. Tiene una afinidad más intensa con las emociones y son asociados a significados simbólicos
      1. Tiene tres dimensiones
        Matiz (el mismo color)
        Saturación (pureza del color con respecto al gris)
        Brillo (es acromática y va de la luz a la oscuridad)
  7. Textura
    1. Reconocible a partir del tacto y la vista. Cuando hay una textura real están las cualidades tácticas y ópticas. También la textura puede no tener cualidad táctil pero sí óptica como en una foto
      1. La textura óptica se comprueba con el tacto, sin embargo socialmente estamos condicionados a no tocar las cosas, lo que minimiza nuestra experiencia táctil o incluso nos hace temerle, es por ello que a veces no reconocemos una textura
      2. La mayor parte de nuestra experiencia textural es óptica no táctil
  8. Dimensión
    1. Tiene mucho énfasis en la arquitectura y escultura
      1. El objeto de tres dimensiones tiene múltiples siluetas representables bidimensionalmente debido a sus múltiples ángulos de vista
    2. También está implícitamente en el dibujo y pintura, tras el desarrollo de la perspectiva en el renacimiento
      1. Usa la línea y el punto de fuga
    3. Se utiliza mejor en el film
    4. También llamada representación volumétrica. Depende de la ilusión, sólo existe en el mundo real, sin embargo sólo está implícito en las representaciones bidimensionales
      1. Se puede simular con la perspectiva, la cual se puede intensificar con el clarooscuro
    5. Predomina en la fotografía porque la lente tiene propiedades similares a las del ojo, salvo la visión periférica
  9. Escala
    1. Capacidad de los elementos visuales para modificarse y definirse entre sí. No puede existir lo grande sin lo pequeño. La escala se establece con el tamaño relativo de las cosas y sus relaciones con el entorno
      1. Suele utilizarse en planos y mapas
      2. Utiliza la medición y la yuxtaposición
      3. Se basan en fórmulas proporcionales, la más conocida es la proporción aúrea de los griegos
        Le Corbusier hizo una versión más contemporánea
      4. El tamaño se relaciona con el significado en el lenguaje visual
  10. Movimiento
    1. Una de las fuerzas visuales más predominantes de la experiencia humana
      1. Sólo está en el film, la televisión y cualquier objeto que implique un cambio de posición o postura
      2. Puede generarse la ilusión de este a partir de la ilusión de textura o dimensión y color
        Es más difícil de generar en formulaciones visuales estáticas pero está presente en todo lo que vemos
        Este movimiento se engancha en el ojo a partir de la persistencia de la visión
        Es dinámico
3. El artista configura el énfasis que les da para lograr determinados efectos
4. Desarrolla el pensamiento y comunicación visuales
  1. Su capacidad comunicativa ha sido universalmente reconocida, pues su comprensión de su funcionamiento es la base de un lenguaje sin barreras ni fronteras
Psicología de Gestalt
1. Habla sobre los fenómenos fisiológicos ante la percepción visual
2. Cree además en las partes del conjunto, y que estas pueden ser aisladas y analizadas para después comprenderse como conjunto, y que cada cambio en el entendimiento de una parte afecta a todo el conjunto
Post imagen o imagen persistente según Munsell
1. Cuando el ojo ve una imagen por un largo rato y de pronto se reemplaza por un espacio en blanco, este nuevo espacio se percibe como una imagen negativa
  1. La imagen negativa de un color causa que se vea el color opuesto o complementario de dicho color
Contraste simultáneo
1. Dos colores complementarios sobre el mismo tono de gris influye en el color neutro, puesto que el ojo ve el color opuesto a la vez que ve la post imagen

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