Las culturas estética de Latínoamerica parte 2

Las culturas estética de Latínoamerica parte 2

1. (III) La independencia y la consolidación

   • 1810
     • independencia: México Argentina Chile Venezuela
       • liberar al indio de tributos y de trabajos forzados, pero no en eliminar la esclavitud
         • brotaron las guerras civiles con el caudillismo, pugnas federals y centralistas, conservadores y liberales, republicanos y la monarquía.
           • usurpación de territorio mexicano. 1846-1848
           • la invasión francesa y el imperio Maximiliano 1864-1867
   • a) La Independencia de 1810-1850
     • ♦Brasil: funda la Escuela Real de Ciencias y Artes y Oficios 1816, Academia Imperial de Bellas Artes 1820 ♦Chile: Universidad 1842 ♦Bolivia catedrales Potosí y La Paz 1825 ♦Perú: Academia de Dibujo y Pintura 1806 ♦Colombia: Academia de Pintura y Dibujo 1846 ♦Venezuela: Escuela Normal de Dibujo 1840
     • escultura abocada a los bustos halegüeños de la clase gobernate y los monumentos conmemorativos de algunas hazañas de la misma, caminos abiertos para mulatos.
   • b) Consolidación republicana 1850-1920
     • *bienestar $ y estabilidad político *
       • México segundo imperio y revolución 1871-1890, la triple Alianza-Paraguay 1865-1870, guerra del pacífico Chile y Perú 1879
     • *Romanticismo, el indio fue representado con melancolía y con facciones europeas. *Pinturas sin huella de pincelada. *Perfección impersonal.
       • Novalis " Ser romántico es dar a lo cotidiano un sentido elevado. a lo conocido la dignidad de lo desconocido, a lo finito el resplandor de lo infinito"
     • *Fotografía, periódicos y revistas- visión de latinoamericana. *predomino el retrato, necrófilo. * gráfica (C. Lanati 1826)
       • José Guadalupe Posada 1852-1913
     • *Influencias francesas/ porfiriato 1877-1910 *constumbrismo - A. Fabres *impresionismo- J. Claussel
     • *Primera exposición impresionista 1874 *posimpresionismo, neoimpresionismo, simbolismo y el Art Nouveau.
       • P. Cézanne/ 1° expo1895
         • expresionismo 1907, futurismo 1911, cubismo 1909, abstracto 1912
           • pluralidad de tendencias o modos de pintar

2. En la colonia el artesano agremiado - la Iglesia, en la república fue el Estado, el sector privado / academias o escuelas - el artista

3. (IV) El despertar latiniamericanista

   • •Mayor opciones/ pluralidad de comercio • La obra de arte bastaba por si misma y no necesitaba referencias •Modos colectivos •cuestionar si eramos o no capaces de producir bienes culturales de nuestra nacionalidad •nacionalismo
     • Carlos Mérida
       • proponía: color, proporciones y otros elementos plasticos
     • centrarse en las realidades del país/indígenas
     • participación en los problemas internacionales
       • (soluciones) nos preocupaba los modos de percibir, sentir y pensar las realidades nacionales
         • polifuncionalidad
           • tema: ser nacional - visible, invisible o inventado
             • hegemonico o popular -occidental o autóctono
           • estético: sensibilidad personal y colectiva
           • genérico: pictórico, escultórico etc. tiene que ser occidental
     • buscar los avances culturales a favor de nuestra nacion
   • a) Los indegenismos
     • José Vasconcelos
       • 1922
       • muralismo
         • ♦sentimiento nacionalista y socialista ♦causas internas - pasados mexicanos ♦causas externas fresco, costumbrismo e ideas socialistas o marxistas (utopías roussanismo) ♦escuelas libres/ aire libre ♦pluralidad estética ♦politizacion
         • temática: alusiones precolombinas, alegorías, escenas campesinas y populares (antropomórfica del indígena)
         • *Instituto Nacional de Bellas Artes 1946 *Galería de Arte Mexicano 1934 *Instituto de Investigaciones Estéticas (UNAM)
   • b) Las actualizaciones eurocentristas
     • cubismo, surrealismo, concretismo, abstraccionismo expresionista y geométrico
   • c) Búsquedas de síntesis o mestizaje estético
     • Semana de arte moderno de Sao Paulo 1922

4. (V) La inadvertida invasión tecnológica 1950-1970

   • llegada de instalaciones industriales tecnológicas/ chatarra
     • televisión 1950 (consumo y transculturación)
     • a) Nuestras artes principian a completar su contextura
       • ○Preocupación de la distribución, medios de consumo o apreciación, y producción del arte ○
         • acontecimientos: ◘Primera Bienal de Sao Paulo 1951, ◘ Primera Bienal Interamericana de Pintura y Grabado 1958 ◘Buenos Aires/ revista Ver y estimar 1948-1955 ◘Lima - Instituto de Arte Contemporáneo 1956-1957 ◘Perú: Galería ◘Colombia: El Callejón
         • Movimientos de protesta:
           • ☻ México: Antimuralista 1952 ☻Paraguay:Arte Nuevo ☻Chile: Rectángulo 1955 ☻Venezuela: Disidentes 1950 ☻Cuba:Grupo Once ☻Nicaragua: Praxis
         • Panorama artístico: suramericano-geometrismo abstracto, resto de américa-expresionismo abtrcto
     • b) La norteamericanización y el desarrollo

5. (VI) De la modernización a la posmodernidad 1970-1990

   • sucesos- caída del muro de Berlín, fracaso socialista
   • no-objetualismos -posmodernismos, hiperrealismo, minimalismo y abstracción cromática, (retros y neos)
     • escultura/arquitectura- espacios transitables y habitables
     • pop
       • auditivo/visual y corporal, imágenes audiovisuales tele/cine, no existe diferencias culturales ni estéticas, solo mercado, en América Latina miseria escandalosa, existe un odio a la teoría, critica e historia, (el arte es producto exclusivo de los artistas como individuos)
   • a) La prosperidad del endeudamiento
     • no-objetualismo, tapiz y fotografía, la década de los simposios y encuentros
       • /*Quito 1970, *revista Plural de México 1975, *iberoameroamericano en Caracas 1978, *Primera Bienal Latinoamericana/ Sao Paulo 1978
       • México: sentimiento de solidaridad 1968/acontecimiento, utilización de no-objetualismos con fines políticos o sociales
         • ♦ Primer salón de pintura 1971♦ se comenzó interesar el diseño ♦ Expo- Geometrismo Mexicano 1976 ♦ Nació el Consejo Mexicano de la Fotografía 1978 ♦ Primera Bienal de Tapiz 1979 ♦