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Barroco

Lina Robayo Spanish

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Barroco

  1. Variaciones

    • Italia
      • Arquitectura evoluciona diferente que la escultura y pintura. Está más cercano al pueblo, refleja la crisis.
        • Teatro y propaganda en unidad, confunde al espectador y la realidad
          • Lorenzo Bernini: ultimo arquitecto clásico. Baldaquino de San Pedro: simbólo de centralidad cristiana
          • Francesco Borromini: primer arquitecto moderno. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes: planta dinamica, rompe tradicion clásica
    • América
      • Difusión por las conquistas y la Compañia de Jesus. Caracter eclesíastico, naturalista, teatral y sustrato ideologico
        • Escuela Quiteña: mestizaje, paisaje andino.
    • Francia
      • Iglesia sustituida por el Estado que maneja el arte por medio de academias
        • Edificios civiles representativos, interiores decorados, movimiento el lineas curvas y columnas salomónicas. Etapas y estilos por nombres de reyes
          • Luis Le Vau: arquitecto escenografico. Palacio de Versalles: residencia real.
    • España
      • No llega influencia de Bernini. Escultura diferente en material y técnica: imageria, con colores naturales de piel y detalles como pestañas
        • Realismo genera cercanía con la figura, surgen nuevos encargantes de la escala social baja
          • José Ribera: aprendiz de lo veneciano. El martirio de San Andrés: etapa tenebrista
    • Holanda
      • Rechazo del centralismo racional. Temas marginales e intimidad domestica. Tratamiento de la luz no resalta, unifica
        • Retrato en grupo: posición social y colectividad democrática. Paisaje: canon típico neérlandes, verdes y ocres con nubarrones
          • Rembrant Van Rijn: Arte netamente burgués.
    • Alemania
      • Contexto de la Guerra de los 30 años. Música coral protestante en lengua vernacula: fundamentos de la reforma en individualismo, humanismo didáctico y perfeccionamiento. Participación activa del creyente.
        • Martin Von Boberfeld y Angelus Silesius: poesia lírico-religiosa
  2. Siglo XVII- XVIII.

    • Transición del agotamiento del Renacimiento, la baja capacidad creadora en magnitud del manierismo y preambulo del Neoclasicismo
    • Crisis económica, social y política. Depresión entre Renacimiento e Ilustración.
  3. Surgimiento

    • S.XVI Roma Concilio de Trento como política plástica contra el protestantismo nórdico
      • Arte al servicio del poder real de Francia y España
  4. Premisas

    • Naturaleza dudable, retina particular, supuesto orden establecido por dios está sujeto a diferentes visiones
    • Retorica urbanística
  5. Reforma

    • Arte como vanidad católica que promueve idolatría.
    • Motivo de explotación de los creyentes.
    • Ideales burgueses, calvinistas y luteranos
    • Despojar santurrería
    • Individualización del arte
    • Severidad y desnudez simbolica
  6. Contrarreforma

    • Pasiones para seducir el alma
    • instrumento propagandistico
    • Recuperar espiritualidad en Europa
    • Popularización del arte
    • Recargado y faustoso

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Acercamiento general al barroco
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Lina Robayo
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